手机响起，剧团团长来电话，说：“媛媛回家了，请您参加花鼓戏传承保护中心和剧协组织的培训班并讲话!”

　　因为我与剧团的关系，团长的电话像是调着口味，但更像是没得商量的余地：文联主席接待接见青年艺术家是天经地义的事。——“蠢子”团长思维就这么简单。

　　张媛媛，我听说过，在我当文化局长的时候听说过。那时候，“蠢子”团长总向我吹牛：他的剧团人才济济。第一名的在北京，第二名的在长沙，第三名的在郴州，第四名的在安仁……我局长见到的最多最好最漂亮的只是第四名第五名。

　　电话里所说的“媛媛”，就是他剧团里的“团花”——张媛媛——中国某昆剧院的青年演员。那一年春分节，县里举行大型文化活动，庆祝“安仁赶分社”入选联合国“世界人类非物质文化遗产保护名录”，我负责邀请安仁籍知名艺术家为节日献艺，青年歌手刘一祯、鲁迅文学奖获得者谭旭东、国家编剧、央视综艺节目《餐厅轶事》的作者李大剑，北京市十佳青年演员张媛媛……都在邀请之列。可是机缘不巧，媛媛正要出国演出——赶不回来!机会错过了，一等就是好多年。

　　机会，这一次一定不能再错过。安排好一切事务，欣然前往花鼓戏传承保护中心，去见“传说中的媛媛”。

　　“谁是陈圆圆?”我对着一堆美女演员大声问。众美女发出一阵哄笑。

　　“我是……张媛媛!”，一个高挑清秀苗条的美女站起来，非常有礼貌地回答我，并伸出双手微笑着和我握手。一米七以上的个子，乌黑的头发泛着亮光，白皙的皮肤，瓜子脸，下巴偏右处有一颗小小的美人痣，一袭白色筒裙披在肩上，衣袂儿飘飘，带着一股仙气!——真是大美女一个!

　　“安仁花鼓剧团，是我的母团!我要感谢我的团长我的团，感谢培养我的各位老师!”在开班仪式上张媛媛说，“这次我回来，陪着我团的优秀老师：陶老师和罗老师，既是艺术交流，也是向家里的父老乡亲兄弟姐妹们汇报，更是回来寻找我的艺术初心!”

　　接着是观摩。陶老师武打动作表演。张媛媛和她的团友罗老师，表演传统昆曲代表作《牡丹亭•游园》片段。国家级演员就是国家级演员，那台步，那身段，一举手，一投足，身体无一处不在随着音乐随着剧情在动，一低头的温柔，一回眸的娇羞，一迈步的飘逸，似乎有一种“气”蕴在骨子深处，导引着肢体，鼓舞着衣袖，飘飘，飘飘，犹仙女下凡尘。

　　看着媛媛的表演，我有种被“太极”了的感觉，周身熨帖。这让我想起刘鹗在《老残游记》中听小玉唱鼓书时的名句;“五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快!”

　　然后是开班培训。男演员由陶老师领着，在舞台上练基本架式：武组合；女演员在台下练习：水袖——那是一种让衣袖飘舞的基本功夫。

　　我站在旁边静静地看着，默默揣摩着北京来的、中国最古老的剧种——昆曲的老师们点滴话语，想从她们的言语中捕捉到相通相惜的艺术语言。

　　在她们训练的空隙，我问起张媛媛的一些基本情况。

　　张媛媛，1984年出生在安仁县安平镇药湖村大方湾。药湖村，是一个古老的村，永乐江穿村而过，传说这里曾经的“古碧海”，炎帝神农“遍尝百草”的时候，还在这里洗过药呢。大方湾，临近永乐江，一听名字，这里的人绝对的是“大方”而不“小器”。媛媛的父母都在农村，有一个哥哥，一家四口，生活也是乐淘淘的。1997年，县花鼓剧团招生，十三岁的媛媛，凭着颜值凭着身段凭着灵性，考入县花鼓剧团。2001年又考入北方某昆剧团，进京深造。

　　“要沉得住劲”——气定才能神凝。媛媛在示范着基本动作，在培训时告诫学员，包括她当年的师姐师妹。

　　“头、肩、腰、胯、腿，手指、眼神、步伐，是一个整体……”

　　“动作要讲究圆润，要培养肌肉的记忆；要注意眼神，眼睛顺着手势……”

　　“要找到内心的中心轴，轴要正……”

　　“要体会动作的内在内容”

　　“戏剧人物是有思想、有灵魂的，在举手投足之间表现人物的性格”

　　“古典美女是含蓄的，端庄而大方；仙女，飘逸而有神……”

　　“演员，要有敬业精神；戏剧演员动作要干干净净，不允许拖泥带水”

　　媛媛和同来的罗老师，在“一二三四、二二三四”的节拍当中，时而以身示范，时而走到学员中，去扶扶腰、摸摸手、拍拍肩，校正着细微动作，讲解着动作要领，时而说出些许带着戏剧人生哲理性的话，让我这个门外汉子，莫名地体会着，如大师般点化，如佛经般禅意。也许，说者说的是“实”，而听者就着的是“虚”——难道这就是“悟”。

　　看着这群穿绣袍、舞长袖的演员，我的脑海里呈现的尽是衣袂飘飘的七仙女、广袖轻舒的月仙子嫦娥……

　　课间休息，我与媛媛闲聊。谈她的艺术道路，谈她的初心。

　　我问她的求艺道路，她的眼神告诉我：充满着汗水和艰辛。

　　媛媛的思绪仿佛回到1997：“13岁那年，我被招进了县花鼓剧团，与我同来的有十几个人，冯星花、李亚萍、刘灵梅、欧阳娟、欧阳怡、肖婷婷、江燕芝……老师有：廖老师、周秋灿老师(已故)、大小蔡老师……”

　　训练不堪回首，拉进羊脑的山沟沟里，名为“封闭训练”，实则“魔鬼训练”。

　　这时候，身边的小蔡老师伸出手，说：“为了帮助她们练基本功、练架子，我们的双手都被她们抓破了，痛呀!小孩子受不了，就哭啊、抓呀，后来，慢慢地就习惯了。”

　　“霸蛮的训练，为我考昆剧院打下了坚实的基础。舞台经历，也在安仁剧团的这几年磨砺出来了!”——媛媛感激地说，身体靠着小蔡老师，手挽着蔡老师的手，依然是小鸟依人的样子。

　　2001年，安仁剧团不景气。团里的主角每个月只发几十元的工资，十几岁的学徒看不到剧团的希望。团长回忆说，媛媛考上了北京的昆剧院，全团都替她高兴，可她却说：团长，你给我每个月发300元的工资，我不走了!——小孩子，说小孩子话!

　　“离开安仁到北京，先在北京艺校学习三年。三年后考入中央戏剧学院，又学习了六年。一边学习，一边要完成演出任务。”

　　“闺门旦”，是戏剧旦角的分支，有别于正旦(青衣)，即未出阁的闺女少女，或大家闺秀抑或小家碧玉等形象，多是性格内向、腼腆的官宦女子。

　　因为刻苦，因为领导的关心，把演出的重担和重要角色让她来演。饰演过《牡丹亭》中的杜丽娘(杜十娘)、《西厢记》中的崔莺莺、《白蛇传》的白素贞、《玉簪记》里的陈妙常、《红楼梦》饰林黛玉……。还在现代昆剧《飞夺泸定桥》中饰演阿米滋、俄罗斯神话剧《图雅雷玛》饰演图雅雷玛……在北京，因为《昭君出塞》获文化部“十佳新秀”奖，因为大戏《西厢记》，在上海获得“白玉兰新人主角”奖……

　　这些角色，都是我在读大学时，读到的戏剧名著里的重要角色，也是青春萌动的偶像影子。如今，眼前的这个安仁妹子，却把她们演绎的活灵活现，并且在文化部的奖项中占有一席之地，实属不易。尤其是在北京，在中国最久远最古老的昆剧界，人才济济，高手如云，不由得让我从心底对这个安仁妹子肃然起敬。

　　十天的封闭训练，一晃眼过去了。培训效果如何?我因忙于其他的事，而没有去见证。培训汇报演出，团长又来电话，可惜乎，我已经在深山老林的永乐江的河道里散漫地漂流着，没有“眼福”亲自去目睹那衣袂飘飘。但从团长的电话声里，感受到了他的自信和满意。

　　衣袂飘飘，初心昭昭。媛媛利用假期，为家乡的剧团进行艺术培训，为家乡的文化发展默默奉献。在这衣袂飘处，我看见的是媛媛的那颗拳拳的艺术初心，感受到的是她那对家乡人民的眷眷之情。